El ojo y la navaja (Ingrid Guardiola)

Leyendo este libro, me voy sorprendiendo, admirado, de lo bien que Ingrid Guardiola pone palabras a lo que nos ha ido pasando en las últimas décadas en el campo de la comunicación. Pongamos por caso el efecto en la concepción del tiempo de las nuevas tecnologías, como las que dan abrigo a esta entrada:

“ Las nuevas tecnologías no nos han liberado del tiempo productivo, sino que nos mantienen más ocupados; también el ocio se ha convertido en una actividad productiva: tanto el consumidor cultural como el usuario de las redes sociales producen información que será engullida por los mercados. ¿Cuáles son las consecuencias? La pobreza temporal y la priorización del tiempo de la mercancía (física o virtual) por encima del tiempo biológico y de los ciclos naturales.”

No sé: Voy por la página 58. No es que te vaya haciendo grandes revelaciones, porque se trata, en general, de cosas que más o menos tienes experimentadas, pero es estimulante ir viendo expresada clara y ordenadamente toda una evolución.

(Ingrid Guardiola, “El ojo y la navaja. Un ensayo sobre el mundo como interfaz”. Traducción de Cristina Zelich. Arcadia, 2019. Existe, abriendo esta colección -Deriva-, una versión catalana previa.)

 

Julio Caro Baroja

Después de sus disquisiciones personales que tanto me gustan, como ésta:

“La juventud no es tan arriscada como se dice. Ni en 1940, ni en 1950, ni hoy. Esto lo sostengo apoyado por la experiencia. Por un joven un poco alborotador y romántico, hay mil que tienen vocación de registrador de la propiedad, de droguero o de pasante de notario”

...Julio Caro Baroja entra en sus anotaciones absolutamente personales, de esas que nada más él podía escribir sobre Ortega y Gasset en una nota que escribió para la Revista de Occidente en 1983, con motivo de su centenario, y que recoge “Viejos mitos, grandes figuras” (Caro Raggio, 2015). No me resisto a transcribir éstas, en el recuento de su relación con el filósofo y de éste con su tío Pío Baroja.

La primera es en la clínica en que murió, y deja trasmitir el orgullo por esa preferencia de Ortega para con él:

-¿Quieres ver a alguien? -Y él pensó un momento, preguntó quiénes estaban fuera y cuando le dieron los nombres, dijo:

-Quiero ver a Julito.

La segunda habla de nuevo de la relación, con altos y bajos, entre Ortega y Pío Baroja, y combina esa información con un certero retrato de la vejez.

“Mi tío Pío, ya muy achacoso, se enteró del fallecimiento de su amigo por indiscreción periodística y telefónica a la par. Alguien le pidió de sopetón un juicio sobre Ortega recién muerto. No podía escribir casi. Con dificultad cogió la pluma. Los párrafos se le engarabitaban. Pero, por fin, con mucho esfuerzo, tachando, cortando, escribió algo que estaba sentido, que era fiel reflejo de su admiración por el muerto. Creo que es lo ültimo que escribió con coherencia.”

 

Los diarios de Ricard Salvat

Me tocaba mi lectura de 12.28 a 12.36, pero he decidido ir pronto. Al salir de casa se ponía a llover. De la parada del autobús a la Avenida de la Catedral he ido sorteando ríos por el pavimento y colas de caballo de agua a raudales cayendo con estrépito de los terrados. Total: que he llegado, sobre las 11,30h, con zapatos y pantalones chorreando, pese al paraguas, al escenario 1 de la Setmana del Llibre en Català, donde estaba planificado.

Cuando he dado con el “Escenario 1” ahí no había nadie. Era lo de la primera foto, que he sacado un par de horas después. Protegiéndose bajo la lluvia debajo de una sombrilla de por ahí al lado he encontrado a una de las organizadoras, que estaba con dos o tres personas. Me ha dicho, primero con preocupación, que me saliera de donde estaba, porque la lona que hacía de techo de ese sitio estaba hecha para dar un poco de sombra y si acumulaba agua era peligrosa. Luego, con una sonrisa en la cara, que estaban organizando una solución: La lectura de una selección de entradas de los tres volúmenes de diarios de Ricard Salvat que ha publicado hasta ahora la editorial de la Universidad de Barcelona se iba a hacer en la Fundació Salvat, bajo techado.

Como ha habido gente que ya había huido y no era un sitio público como en pleno espacio frente a la catedral, el acto ha resultado mucho más familiar, pero ha resonado su voz, sin tapujos, hablando de cosas que nos atañeron un montón entre 1962 y 1975. A mi me tocó una entrada de 1974, escrita en Roma, tras un gozoso paseo por el Trastevere, en la que se preguntaba continuamente si debía volver a Barcelona, donde no podía ni dar conferencias ni dirigir teatro ni nada o bien quedarse en Roma.

Yo creía que serían unos seis volúmenes los de sus diarios. En el acto han dicho que creían que iban a ser unos diez, pero que han hecho cálculos y ahora piensan que serán unos trece o catorce...

 

La Charca Literaria

Esta grácil figura ha escogido el editor de "La charca literaria" para anunciar el regreso el lunes de la publicación, a dos piezas nuevas por día laborable. Si alguien no la conoce aún, se recomienda que la curiosee. Es imposible que no de con algún que otro autor de su gusto y acomodo.

Todas las piezas acumuladas en sus años de existencia, en este enlace, con índice de secciones y nombres de los que las han escrito.

https://lacharcaliteraria.com/

 

La Charca Literaria

Esta grácil figura ha escogido el editor de "La charca literaria" para anunciar el regreso el lunes de la publicación, a dos piezas nuevas por día laborable. Si alguien no la conoce aún, se recomienda que la curiosee. Es imposible que no de con algún que otro autor de su gusto y acomodo.

Todas las piezas acumuladas en sus años de existencia, en este enlace, con índice de secciones y nombres de los que las han escrito.

https://lacharcaliteraria.com/

 

Viejos amigos, grandes figuras (Caro Baroja)

Se queja Julio Caro Baroja en un artículo que escribió a los 51 años, en 1966, para la Revista de Occidente (y aparece recopilado en "Viejos amigos, grandes figuras" (Caro Raggio), de un claro declive entre las personalidades de su infancia y juventud y los del momento. Lo hace de una forma muy educada, hablando de su suerte personal, ligada, claro está a la familia en la que le tocó nacer:

"Creo que entre mis contemporáneos existen algunos hombres respetables, importantes y ejemplares . Pero de lo que tengo a dudar es de que, ahora, haya personalidades tan destacadas y propias para dar profundidad intelectual y amenidad estética a una vida que empieza, como las que había cuando yo era niño, adolescente o joven de veinte años. Además, mi caso es especial" -y pasa entonces a desgranar por qué es especial su caso:

Habla de que vivía con sus dos tíos, Pío y Ricardo Baroja, y de toda la gente que por ellos frecuentaba. La lista es larga, por lo que sólo entresaco a algunos: Ortega, Unamuno, Azorín, Ciro Bayo, los Machado, Maetzu, Pérez de Ayala, D'Ors, Solana, Mir, Valle Inclán,...

Me parece que la cuesta abajo que apreciaba Julio Caro Baroja ha seguido hasta nuestros días y, cómo ha pasado bastante tiempo, debemos estar ahora, en este aspecto, a la altura del betún.

 

Karin Leiz

Le recuerdo diciéndome que le era sumamente fácil reunir a cien o doscientas personas y yo le miraba pensando en lo que -como he comprobado varias veces- me costaría a mí reunir a más de diez.

Sabedor del poder de convocatoria de Leopoldo Pomés, he acudido hoy a su velatorio (“No habrá ninguna ceremonia”, dictaba la esquela) a bastante primera hora, aún a riesgo de no dar con quien realmente conozco un poco de la familia, Karin Leiz.

La he encontrado en ese estado extraño, de no saber situarse, que es frecuente en estos casos. Me ha dicho que aún cuando el deterioro físico final ha sido paulatino pero brutal, la cabeza la ha mantenido hasta el último momento totalmente lúcida. Tanto es así que aún ahora, una semana después de su muerte, ella se descubre pensando eso de “a ver qué dice Leopoldo de esto”.

Mi respuesta ha sido inmediata: a ver a quién dirás ahora tú todo lo que le decías. Porque Karin Leiz, sin apenas figurar, ha estado ahí, en la base de casi todo lo emprendido por Pomés, comprendiendo eso hasta a sus hijos. Él, y eso le honraba, porque a veces no suelen reconocerse estas cosas, se decía huérfano y perdido sin ella.

Experta tenista (con una figura con la que es fácil imaginarla dando un elegante golpe de drive), música (carrera de guitarra y estudios de piano), conocedora de varias lenguas, escritora literaria (siempre digo maravillas de su espléndido libro sobre el Putxet de su infancia, “Animales domésticos”, editado por Barataria), pero también de libros de cocina (su “Las verduras de muchas maneras” -RBA-, con ilustraciones de su hija Juliet Pomés, es una práctica, clarísima y provechosa biblia de la materia), modelo, decoradora, estilista y manantial que fue de todo el amplio catálogo que surgió del Studio Pomés, ahora Karin Leiz deberá dirigir su tiempo hacia sí misma.