Empieza “La mirada imposible” (Agustín Fernández Mallo, Wunderkammer, 2021) explicando el origen del alpinismo, fechándolo “en la subida, el 26 de abril de 1336, de Petrarca al Mont Ventoux ‘por el mero placer de ver la extraordinaria altura del lugar, y la posterior escritura de aquella experiencia sin propósito práctico’. (El alpinismo nace, pues, al mismo tiempo que el Renacimiento: la pretensión de que la luz llegue a todas partes, el ansía de verlo todo”.
Sigue diciendo que Petrarca “duda cuando, una vez llegado a su casa, y ya en su estudio, toma un libro al que tiene en gran estima: ‘Confesiones’, de san Agustín. Lo abre al azar dispuesto a disfrutar de cualquier párrafo que caiga frente a sus ojos, y lee: ‘Van los hombres a admirar las cumbres de las montañas y las enormes olas del mar y los amplísimos cursos de los ríos, y la inmensidad del océano y las órbitas de las estrellas, y se olvidan de sí mismos’ .”
Entra luego en una vertiginosa deriva en la que ofrece desde varios enfoques su idea del “escenario”, pasa por cosas como un asombroso relato de Borges sobre la prehistoria de los espejos, antes de que éstos fueran lo que son hoy, o como la técnica de detección morelliana para descubrir la autoría de los cuadros, suelta una disquisición sobre la realidad y la ficción atendiendo a una observación en el cuento que fue origen de “Los pájaros” de Hitchcock, vuelve a Petrarca para analizar cuestiones ligadas a un determinado punto de vista que existe y no puede existir, para finalizar sentando la simetría -invertida- entre la mirilla de la puerta de casa y el agujero del inodoro.
Puede decirse que apenas he entendido cosas parciales, incompletas por sí solas, pero me lo he leído, sumamente intrigado, de un tirón.
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