Cambio de tercio. Hundida la colección de Nueva Narrativa de Plaza & Janés que iba a comerse el mundo, el siguiente libro de Marcos Ordoñez -“La esencia del Guaguancó”- apareció en Versal, una editorial que estuvo particularmente activa dando voz a “jóvenes escritores”. Lo hizo en febrero de 1991 (fecha también, veo, de nuestro sello de registro particular).
La portada incorpora una ilustración, de lo más cálida (ver en la nota inferior demostración de lo despistado que estaba yo al respecto), de Julio Vivas, cuyas obras estimaba un montón Marcos -y quién no…-.
Mentiría si dijese que tenía un recuerdo nítido del libro. Creo que fue el que se presentó en el Club 230 de la calle Aribau. Bajando hasta la sala de fiestas te encontrabas a un Marcos revolucionado, envuelto en músicas ad-hoc con el título del libro y hecho un bailongo él mismo, incitando además a todo el mundo a darse a ello. Eso justificaría la austeridad de la dedicatoria con respecto a las anteriores. Podría obedecer a mi insistencia en que dejase otras cosas, firmase y, no muy versado ni excesivamente cómodo yo en estas cosas de las salas de baile, salir rápido hacia casa.
Ojeado ahora, constato que está compuesto de retales de distinto tamaño, con pequeños relatos sobre cosas vistas, oídas, experimentadas o leídas. Justo el tipo de notas “de escritor” que no dejó de llenar toda su vida, muchas de ellas utilizadas total o parcialmente en alguna de sus novelas. Da la impresión de que la editorial le hubiera pedido material y él hubiera seleccionado, ordenado y entregado, bien hilvanados, buena parte de los papeles que tenía guardados por ahí, en espera de conformar con ellos algo de más envergadura. A esta teoría apoyaría el extracto de la solapa que incluyo, que habla de que tenían intención de publicar tres títulos, que luego no salieron, dando lugar el primero a una obra de teatro estrenada en Barcelona en el Mercat de les Flors, formando parte del Grec, y dirigida por John Strasberg.
En este caso no hay recopilatorio final de canciones empleadas pero, en una costumbre muy de la casa, pueden verse aparecer por muchos de los títulos de las piezas. Piezas a las que ahora mismo recuerdo -aunque no sé si hablaba exactamente de éstas- que les puso el nombre de algo así como módulos. Era un libro, pues, de módulos.
Transcribo uno de los “módulos” más corto del volumen. Se llama “El otro” y forma parte del apartado “Como un policía en un país extranjero”:
“Se casó con él porque todas las mañanas le despertaba con canciones de Trenet. Los discos se los había dejado un amigo, al que ella jamás conoció”.
No devolveré el libro a su estantería: ojeándolo me han entrado unas ganas locas de releerlo..
(*) En su siguiente novela, "Una vuelta por el Rialto", que ahora estoy revisando para hablar por aquí de ella, encuentro, señalados, unos párrafos en los que Marcos Ordóñez habla de esta portada de Julio Vivas: "Este cuadro me había obsesionado, sin saber muy bien por qué, como todas las obsesiones profundas, desde la primera vez que lo vi en el año 80, en una exposición. Un padre sin cabeza, con su hijo pequeño de la mano, saliendo del cine Avenida de la Luz, de ver "Peter Pan". Julio Vivas me dijo que el hombre sin cabeza era su abuelo paterno, del que no recordaba nada. Recordaba el cine, le dijeron que había ido allí algunas veces, muy pequeño, de la mano de su abuelo, pero no logró recordar su rostro para pintarlo": De modo que la calidez que yo inocentemente había apreciado es alta temperatura, sí, pero producto de rastrear en el magma del interior de un volcán.
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